厮妮子，我见犹怜

厮妮子，我见犹怜
　　　　　　　　　　　――－蒲松龄一段鲜为人知的感情经历

 　 少年时代，曾经对一位作家刻骨铭心，祟拜得五体投地，用今天的话来说，可谓不折不扣的粉丝，他就是蒲松龄，《聊斋志异》的作者。当时读到《聊斋志异》之中的鬼狐故事，竟一点也不害怕，还深深地为她们的一言一行所打动，为之掬一捧清泪。随着年龄的增长，愈来愈产生一种疑问，蒲松龄一介乡村塾师，如何把那些女子写得那么美丽，那么动人，那么活灵活现，那么多美丽的狐女、花妖，不慕繁华、钱财、名声、地位，只因为仰慕穷书生的才华，动辄以身相许，与之同甘共苦。而她们个个相貌姣好、人间罕有，或蛮腰善舞，或才比易安，或娇憨可人，或调皮诙谐。古之读书人追求的是“书中自有颜如玉”，这些美丽的异性不就“颜如玉”么。曹雪芹先生因为少年时代那段温柔富贵乡经历，成就了《红楼梦》，蒲松龄先生如果没有生活经历，是写不出如此传神作品的。试想一下，300年前的淄川乡下，那些土里土气的山东大嫚、小脚妇人，是无论如何成为不了作品原型的。再者，蒲先生一生未仕，既使《聊斋》出书后，有了些名气，许多慕名而与之交往的达官贵人，如王渔洋之流，也断不会象今天的新贵一样带着二奶、小秘前往与之相见的。况且，蒲先生长得并不十分酷，他说自己“尔貌则寝，尔身则修”，也就是说，蒲松龄是一个相貌平平，甚至有点丑的傻大个。同时他又是一个囊中羞涩的穷酸书生，如何吸引异性？
  　前几年在报纸、网络上看到山东大学袁世硕、山东师范大学马瑞芳两位先生的考证文章，心里才恍然大悟，缠绕心底的谜底渐渐解开。蒲先生的创作是有原型的，原型就是同乡好友孙蕙的小妾顾青霞。
  　孙蕙是蒲先生的同乡，也同他一样寒窗苦读若干年，不过，孙先生比较走运，居然中了进士，并且做了县官。当时的官场习俗，官员们都有一帮亲朋故旧做幕宾，孙县令久慕蒲先生的文名（蒲松龄先生虽然考不中进士，在别的考试中经常名列第一），而蒲先生大概也向往杏花烟雨的杨州府，于是欣然应邀前往任文案师爷。这一往，蒲先生邂逅了他冥冥之中的梦中情人，遇到了他一生魂牵梦绕的偶像，也寻觅到了《聊斋》的创作原型，也展开了长达数十年柏拉图式的爱恋。
  　孙蕙，年纪不大，身居江苏宝应县令，其人容貌俊美，风流倜傥，整个一帅哥，又大权在握，想不腐败都难，身边的女人自然很多。再说，在清代，一个官员有个三妻四妾，蓄养几个歌妓舞姬也是很平常的事。关于顾青霞的身世，书载不详。只能从蒲松龄的诗中进行推测，顾青霞初适孙蕙时年纪大约十五六岁，康熙二十年，蒲松龄《孙给谏顾姬工诗，作此戏赠》中写道：“当时垂髻初见君”，女子垂髻之年，大概十五六岁，正是情窦初开的时候。顾青霞不但能歌善舞，而且喜欢写诗，习书法，每当孙蕙与朋友们雅聚时，顾也时有参加。爱好诗歌、学写诗歌，临摹书法，就要有老师，蒲松龄是个中老手，在孙蕙的推荐和蒲本人的自告奋勇下，当仁不让地做起了顾青霞的老师。
  　这段故事，在蒲先生的诗集中有明确的记载。散见于《为青霞选唐诗绝句百首》、《听青霞吟诗》、《又长句》等诗作中。一个“曼声发娇吟”，一个“入耳沁心脾”；一个“莺吭啭出真双绝”，一个“喜付可儿吟与听”。娇柔可爱、能歌善舞、风情万种，这不正是蒲先生苦苦寻觅的心上人么？况正当壮年，家室又远在千里之外，每每花前习字，月下吟咏时，师生之间难免耳鬓厮磨，双眸相对，幽情暗生。于是蒲先生在《梦幻八十韵》中写到：
                  帐悬双翡翠，
                  枕贴两鸳鸯，
                  刀尺温柔府，
                  琴书翰墨场。
  　蒲先生是读书人，碍于礼法，朋友妻、不可戏的古训是必然遵守的，而心里确又是实实在在放不下，只有也学一下楚襄王，与神女梦中交会了。
  　要说明的是，综合许多资料来看，顾青霞在孙蕙家中生活的并不幸福，前面说过孙蕙仕途得意，不算外边逢场作戏的，家中姬妾就有好几位，更有狡黠的丫环也在时时觊觎，这么多美女围绕身边，久了，也就审美疲劳了。顾青霞即使再年轻漂亮，再多才多艺，也只能经常独守空房。俗话说，三个女人一台戏，这么多女人凑在一起难免相互争风吃醋，《红楼梦》里就有多少活生生的例子。顾青霞一个十几岁的小女孩子，哪有那么多心计，只能是被欺侮的、被伤害的。
  　蒲先生心中的尤物、心中的天使、心中的神女，如此不被重视，不被爱怜，简直是暴殄天物。自己虽然凝情万分，但却眼睁睁爱莫能助，这是怎样的一种悲哀呵！
  　更让人难以接受的是，有时正与顾美女忘情地谈诗论词间，美女却常被叫去侍奉枕席，作为一个有血有肉的男人来说，情何以堪！
  　蒲松龄不能明说，只有通过诗词来规劝孙蕙，希望他多给予顾青霞一点爱怜，至少对她好一点，但这又怎么可能。在蒲先生眼中，顾美女可能是唯一，但在群芳环绕的孙县令眼中，她只是一个普通的不能再普通的玩物和性工具而已。为此，蒲松龄还写了不少诗词，他把顾青霞比作重金买赋的陈阿娇，希望孙大人能够回心转意，能够用情专一，三千宠爱在一身，可这对爱河饮尽犹渴的孙蕙来说，无异于对牛弹琴。蒲松龄曾经有一首《西施三叠》，大概最能表现出顾青霞的美丽与可爱。
             秀娟娟，绿珠十二貌如仙。
             么凤初罗，翅粉未曾干。
             短发覆秀肩，海棠睡起柳新眠。
             分明月窟新妓，一朝活谪人间。
             细臂半握，影回燕子翩跹。
             又芳心自爱，初学傅粉，才束双弯。
             更笑处嫣然，娇痴尤甚，贪耍晓装残。
             晴窗下，轻舒玉腕，仿写云烟。
             听吟声呖呖，玉碎珠圆，慧意早辨媸妍；
             唐人百首，独爱龙标“西宫春怨”一篇。
             唤才能至，庄容伫立，斜睨画帘。
             时教吟诗向客，音未响，羞晕上朱颜。
             忆得颤颤如花，亭亭似柳，嘿嘿情无限，
             恨狂客兜搭千千遍，垂粉颈，绣带长拈。
             数岁来，未领神仙班，又不识怎样胜当年，
             赵家姊妹道：厮妮子，我见犹怜！
  　顾青霞的貌美与多才，不止见于蒲诗，孙蕙的妹夫王观正诗集中曾有一首专门赞叹：
                  芙蓉斋畔美人居，
                  八斗才名万卷书。
                  造化从来多吝惜，
                  偏将花笔赠文殊。
  自古红颜多薄命，或者说，天妒红颜，顾青霞这么出色，也许宿命中早就注定了她悲剧一生！孙蕙不但情场得意，官场也同样得意，不久就升任京官，做了给事中，也称给谏。官越做越大，钱就越来越多，情场也就愈加得意。但天有不测风云，处处得意的孙给谏病死了，死因不详，据专家推测，孙蕙之死肯定和纵欲有关。孙死后，树倒猢狲散，大多姬妾都四下散去。不知什么原因，顾青霞却留在了淄川孙家（孙蕙自赴京后，顾青霞就到了淄川）。一个弃妇，举目无亲，又无子嗣，孤零零独自一个，常与相伴的只有青灯寒窗，几卷诗书。几年后，才三十出头，正是女人风姿绰绝的年龄，顾青霞，这位多才多艺的江南佳丽，香消玉殒于鲁中的一个荒村。
  顾青霞在淄川这段日子里，蒲松龄曾多次前往与之相见，他是个生性耿直的读书人，逾越于礼法的事是绝对不干的，何况此人还是已逝老友的遗孀。即使近在咫尺，大概也只是几句简单的问候和远远的怅望。他深深地知道，顾青霞就象暮春枝上的花朵，会慢慢地调零，直至化做尘土，可怜这娇柔的人间尤物，不久就将成为这寒风呼啸荒村中的一个孤魂，这孤寂的魂灵该是多么落寞与凄凉！
                 吟声仿佛耳中存，
                 无复笙歌望墓门。
                 燕子楼中遗剩粉，
                 牡丹亭下吊秀魂。
  　顾青霞走了，蒲松龄只能吟诗，除了吟诗纪念，他还能做些什么呢？他只能寄希望于《牡丹亭》中的杜丽娘和柳梦梅的故事是真的。虽然，他明白这是不可能的，《聊斋》中的那么多故事，哪一件曾经是真的呢？
  　人生最痛苦的，莫过是明明知道不可能，却又无论如何都放弃不了。
  　蒲松龄一生屡次参加科举考试，而又屡次不中，他是为了名么，还是为了良田美宅、驷马高车，还是为了颜如玉呢？究竟顾青霞与蒲松龄曾两情相悦，还是他一人单相思呢？孙蕙死后，顾青霞之所以仍留在淄川，是不是有所期待呢？我们今天都不得而知。
  　也许，得不到的，总是最美好的。
  　但我们应知道，蒲松龄为什么总愿独自一人，四处没馆，而不愿呆在家中。宁可在一个个寂寞无人陌生的地方，面对冷冷的墙壁，点一盏孤灯，铺一方簿纸，把心中无限的幽怨、惆怅、愤懑和对美好生活无尽的向往都向笔端凝结，那么多的狐鬼花妖都来眼前，把一些幽冥天上，人间根本不可能发生的故事，向风和时间诉说，我想，听众中一定有那个孤寂的魂灵。《聊斋》中的名篇《连琐》、《婴宁》、《林四娘》、《绿衣女》等等，哪一个不带有顾青霞的影子？
  　蒲松龄共为顾青霞写了8题13首诗，为一个女子写这么多诗，在他全部诗作中是唯一的。即使老友孙蕙去世，他也未发一语，足见顾青霞在他心目中的地位，这不是真挚的爱又是什么！
  　前几日到淄博，忽然想起了蒲松龄，本拟去柳泉拜祭一番，因去济南有事，返回时，天色已晚，坐在高速飞驶的车上，我向柳泉的方向久久眺望，不知蒲松龄和顾青霞的魂灵是否能在天上相遇，如果人生有来世，愿他们能够永远真的在一起。