怎样写赋

                怎样写赋？
       一、赋的起源与发展　
   赋诞生于《诗》、《骚》之后，律诗、戏曲、小说之前。从时代的先后来讲，赋是中国古代文学的渊源，承担了推进中国古代文学发展的重任，它开拓了题材，丰富了表现手法，发展了体式，对后世文学发展产生了很大的影响。
    最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。
　　赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:
　　诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。
　也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
　　赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。
　　魏晋以后，汉赋逐渐演化成体制较小的骈赋(也叫俳赋)，讲求对仗，词语华美，抒情成分增多，文学气息浓厚起来。
　　魏晋是一个美文的时代，骈赋则是这个时代美文的最突出标志。魏晋人以其缘情绮靡之美学观指导下的逐美实践以及所形成的骈美形式，最强烈地表现了他们那个时代的典型情绪和美学特征。骈赋的出现，是文学个性化表现的特殊要求，也使文学真正地成为了“人学”。 从文体的性质上看，骈赋很像舶来品的散文诗。骈赋的丰富性、繁复性和华赡性，非常有利于表现深沉而激荡的情感，适应个体生命的复杂难言的哀怨惆怅的含蓄抒写，往往表现“生命不谐”的悲悯主题和幽怨情感，形成强烈而浓郁、悠长而缠绵的情韵，读来让人回肠荡气而生成一种艺术快感的颤栗。魏晋骈赋不仅有其自身的形式优势，还对其他文体具有深刻的影响。
      
        二、赋的分类
   按照其产生的重要时期，大致分为五种：
       １、西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品视为赋体，没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋；
       ２、汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；
       ３、六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；
       ４、唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；
      ５、文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。　
        现重点介绍一下骈赋和文赋
       １、骈赋
        骈赋,又称“俳赋”。“骈”即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意。
       骈赋，是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。
       按照表现内容或题材分，魏晋骈赋大致可分为三类：
　　１、咏物写志：曹植的《白鹤赋》以鸟喻人，通过对“遘严灾而逢殃”遭遇的描写，表现作者遭受迫害的幽愤；他的《蝉赋》、《鹞雀赋》等则写出了一种特定环境中的忧谗畏讥的惶恐；应玚的《闵骥赋》，以“良骥不遇”来抒发自己壮志难酬的幽愤；祢衡的《鹦鹉赋》，写鹦鹉的不幸即是暗喻自己的不幸。王粲的《槐树赋》表现出“鸟愿栖而投翼，人望庇而披衿”的渴望；还有如嵇康的《琴赋》，张华的《鹪鹩赋》，鲍照的《舞鹤赋》，谢惠连的《雪赋》，谢庄的《月赋》，庾信的《枯树赋》等。咏物赋特别的发达，几乎没有什么不能入赋的，甚至连飞蛾、苍蝇、老鼠等都可以成为赋的对象。
　　２、即景抒情：魏晋士人的悲悯之情往往通过自然物的吟咏而表现出来，从山川和草木凋落中联想到人生无常。曹丕和曹植都写过不少这样的辞赋，曹丕有《感物赋》、《愁霖赋》、《登城赋》等，曹植有《愁霖赋》、《节游赋》、《游观赋》等，还有如应玚的《愁霖赋》，王粲的《登楼赋》，谢灵运的《山居赋》，沈约的《郊居赋》，鲍照《芜城赋》，庾信的《哀江南赋》等。
　　３、思旧怀人：这类作品都是伤叹与哀悼亲人故旧的，如曹丕的《悼夭赋》，《感离赋》，曹植这方面的赋更多，如《离思赋》、《静思赋》、《释思赋》、《归思赋》、《幽思赋》、《闲居赋》、《闵志赋》等，还有《洛阳赋》、《洛神赋》，再有如向秀的《思旧赋》，陆机的《叹逝赋》、《悯思赋》、《大暮赋》、《感丘赋》等，江淹的《恨赋》和《别赋》，庾信《思旧铭》等等。
       对于新骈赋，有专家认为，可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄也可再随意一些。
       ２、文赋
       文赋的出现在唐代中期。古文兴而文赋出，以散代骈，韵亦宽便，句参差若琼树翠枝，绚璨灿莹，纵横千里而驰骋云外，推赋于极至，终蔚为大观。杜牧《阿房宫赋》、苏轼《前赤壁赋》，雄奇伟岸，为文赋之典也。至刘禹锡《陋室铭》横空而出，则如屹玉峰之巅，巍巍然为赋之帅也。
　　“文体赋”是以文赋为体式进行写作，这种发展倾向，呈现在当代辞赋创作中比较普遍，被称为“辞赋文体赋现象”。
　　文体赋特点——讲求文采、韵律，兼具诗歌和更接近散文的性质。“稍逊铺采，体物写志”，侧重于写景，借景抒情：
　　1、不讲求对偶、音律、藻采、典故；
　　2、章法开放流畅；
　　3、句式错落多变；
　　4、押韵也比较自由。

       三、当今之世如何写赋
       现在进入城市写赋时代，一座城市本身就是一篇赋，要写出比较出色的文赋，最好具备“包括宇宙，总览人物”、“控引天地，错综古今”的精神。作为国学热的一浪，“文赋”热与许多城市紧密相连。这些专门献给城市的赋，会像《兰亭集序》之于绍兴、《滕王阁序》之于南昌一样，为城市留下千古声名并广为流传。当代“文赋”热，热在民间。能写文赋的作者，其文化涵养和古文功底必然丰厚，否则难以胜任。要让古典文体复兴，难度很大，不少城市是在充分动员本地文化精英，精心组织撰写本城文赋。当今中国辞赋作者已出现“神气赋派”、“骚体赋派”、“骈文赋派”、“韵文赋派”、“边疆赋派”等流派。
　　由于一些作者艺术准备不足，现在不少赋作，尚停留在模仿阶段，而且多率尔成篇，遣词造句大都比较粗糙，艺术感染力不强。因此，就艺术基本功而言，必须注意以下几点：
       １、多阅读欣赏
        对于古典大家的赋作，有选择性地精读一批。诸如：荀子的《赋篇》，贾谊的《吊屈原赋》，枚乘的《七发》，司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》、欧阳修的《秋声赋》和苏轼前、后《赤壁赋》等，以及前面所述魏晋骈赋名篇。通过悉心阅读欣赏，可以掌握大量语汇、词藻，对于谋篇布局等写作技法也会潜移默化、烂熟于心。
       ２、多练笔创作
       练笔创作是提高写作水准的坦途，只有勤奋创作，才能练就扎实的基本功，这是不言而喻的。写赋既然是创作，就要写实传神，有感而发，虽然有应景的成分，切忌赶时髦。文章千古事，惟有寸心知。一定要考虑经得起时间的检验和读者的认可。
        ３、多交流心得体会
   把自己的作品在论坛和博客发表出来，供大家阅读评点，读者是最好的老师，知音一定可觅。相信这样坚持下去一定有所成就！

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